北京中科白癜风医院骗人吗 http://www.wzqsyl.com/各代紫砂壶有何主要区别?
明代是紫砂壶的初创时期清代是紫砂壶的发达时期。因为有关紫砂壶的著述、文献及出土发现的实物较少,加之历代名品仿制较多且仿制水平极高,故断代较难。明代的紫砂壶跟清代以及民国时期和现代的紫砂壶有很大不同,这些不同可归纳为规律性的大致如下
1.从造型看
明代多为圆形、提梁、筋囊形、仿青铜器形,体形大,装饰少,素雅少华丽。提梁壶一般无足、底宽平。
清初多花器和几何形,有太平盛世宫廷、贵族的华丽气度实用壶大都小身、短流、耳把
清中期因文人参与,壶风儒推,线条自然,不夸张低俗。
清末及民初造型繁多,款识复杂,装饰华丽且手段多样有的奇巧5立异,有的华而不实有的大而不当,有的纤弱柔美,也有简单朴素、充满文人雅趣的佳作。
民初壶形受商业影响,趋向实用,受复古风影响,常见沿袭前人旧作的摹古之作。
2.从胎质看
明末清初泥料粗拙,目数不超40目,富含颗粒状粗砂,含有闪亮云母,胎壁厚实,泥色多紫色、红色。
清中期出现细泥,为55目左右,胎骨坚致,色泽温润。清晚期泥色不如中期温润,泥色较多,出现夹有似梨皮小点的紫砂,称为“梨花雨”或“桂花沙”。
民国后,泥色纷繁,出现墨绿、黑色等。
现代手工制尼约为60-80目机械炼制则为-目
3.从制坯看
明代以捏制为主,壶内有掏空捏按的指纹。明末,时大彬开创木模整形,壶内壁薄厚不一，有竹刀刮削痕迹，把、流与壶身拼接相糙,贴柿蒂形泥片遮挡接连痕而成为最早装饰。
清代壶胎厚薄均匀,拍身筒、镶身简工艺成熟,壶底多有推墙乱底的放射状整理痕迹。
清代早期壶身出水为单孔,清晚期为多孔。
清中期以前的壶均为手制，清末出现模制。
近现代壶的里外规整,手感好。
4.从烧成看
明代壶放在同密的缸中套烧,常有缸釉点沾在壶表或凸起气泡,大多未完全烧结,胎质疏松。
清代开始单独烧成。
5.从款铭看
明代为楷书,清早期楷、篆并用,清后期纂书为主。
明代的刻款多是在入窑前的坯体上用竹刀刻画,而清初其以后竹刀刻就不流行了,多加钤印章。
清中期因文人参与,壶身常铭书画。曼生书铭的壶,底款多数是“阿曼陀室”,没有“陈曼生制”。壶底印款是“首对流,尾对鑿”,看款时壶把在下。
紫砂壶断代有何参考?
中国传统文化“诗书画三位体”的风格,至陈曼生才完美地与紫砂壶融为一体,故曼生壶各式,不早于嘉庆。
“鱼化龙”壶为邵大亨创制,不会早于嘉庆。
小盖的大亨式“提球”壶不可能早于嘉庆:大盖的寿珍式掇球”壶必为20世纪以后的制品
“潘壶”是清道光年间、官至两广运使的潘仕成订制之茗壶,不会早于道光。
乾隆七年,清廷开始直接向宜兴订制紫砂茶具,紫砂壶成了御前用品
如何从印款估计制作年代?
早期紫砂壶如“吴经提梁”壶,作为民间工艺,壶上并无坯手名款
供春制作“树瘿”壶时,受书画作品落软影山,在把一侧的壶身上刻划了“供春”2字
时大彬时代,开始在壶底镌刻如“庚戊签日时大彬制”的带甲子年款的款识。
陈鸣远时代,壺底刻款与印草款同时出现,之后刻款渐无。般是在壶底用姓名全称,盖内用略小的不带姓的名章
陈曼生开始,壶底印款出现名”,把稍下及盖内为坯手名、姓章,壶身刻书画家名。也有个别坯手在子口上及内底留有印记。壶底往往有订制者印记及年款章。
什么是紫砂壶的对立统一？
紫砂艺人处理造型的比例关系及形式变化,方法主要有二
一是重复,在统一中求变化。用大小不同的同类形体长短不一的同类线条来设计造型。如“掇球”壶的壶身、壶盖和壶钮同为圆球体;“双线竹鼓”壶由性质相同而方向相反的弧线组成。
二是对比,在变化中求统。将曲直线条、大小形体、宽窄壶面、虚实空间、明暗泥色等极端组合在一起,即为对比。对比可丰富造型。如“线圆水平壶、“秦权”壶,在曲线壶体上安装直形壶流,就对比强烈“提梁”壶,利用空间的虚实对比来加强造型效果。对比的目地是在变化中求统一,需要注意整体的协调性。
